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众在与角色保持反省和批判距离的同时,赋予角色香港电影中的浪漫英雄主义的氛围。无论是徐克还是吴宇森,都没有办法在怪诞的氛围中制造高潮(《非常突然》),也没有能力在影片中贡献超现实主义的氛围(《暗花》),更加不会用寂静和现实主义来描绘不祥之兆(《枪火》)。 在银河映像的《一个字头的诞生》和《两个只能活一个》收获冷淡反应之后,杜琪峯开始在自己的偏好里加入少量的娱乐,并且以一部面向艺术,一部面向商业和娱乐的节奏拍摄电影。从《孤男寡女》开始,杜琪峯的喜剧和爱情剧,已经占领了暑期档、春节档和国庆档。《呖咕呖咕新年财》、《百年好合》以及《瘦身男女》等等影片,足以说明杜琪峯具有完备的投资远见。 和希区柯克、普雷明格一样,杜琪峯对于成本收益非常敏感。得益于电视台的工作经历,他明白如何讨好观众。而银河映像大获成功之后,他也明白了如何在评论界获得一席之地。1988年,他的《八星报喜》就成为了当年的票房冠军。而《东方三侠》和《现代豪侠传》为什么要启用杨紫琼、梅艳芳和张曼玉三位天后?这不是女权主义使然,而是当时的顶级男星片酬太过于昂贵。 杜琪峯曾经坦言,一旦开拍某部电影,就要明确知道它的收益,这是一个电影监制的最基本职责。他原本预计《孤男寡女》不难盈利1000万港元,可影片最终的票房达到了3500万港元。 尽管具有财务的天赋,但杜琪峯却并没有放弃自己在电影上的品位和姿态。他的影片中,影迷能明确地感受到杜琪峯作为导演的强烈的个人特色和对于审美的警觉。这种自觉的艺术性,在1980年代的徐克和吴宇森身上也有所体现,但是来到大陆和好莱坞之后,因为更大的投资、市场的限制和工会行规,阻碍了他们的直觉。站在这个角度上,杜琪峯可以算得上是香港电影黄金年代,留下的一根独苗。 杜琪峯迷恋角色的双重属性,这是香港警匪片的一大传统。他热衷于在匪帮身上寻找正义感和伦理道义,也喜欢在警察身上挖掘江湖行为和混混逻辑。 《暗战》中,窃贼到头来是一个慈善家,在他故意留下的线索的牵引下,警探明显相信了他,并且享受着这种你追我赶的猫鼠游戏。2001年,《暗战》的续集引入了全新的第三个玩家。故事因此而变得更加扑朔迷离,人物之间与人物本身的关系,也变得更加暧昧不清。 杜琪峯也并不是从一开始就能如此稳健而独特地游走在人物的双重属性中的。银河映像早期的电影《真心英雄》在格调上回归传统的英雄片和警匪片。影片中所迸发出的那种义薄云天、惺惺相惜的江湖情感,更加倾向于吴宇森在《英雄本色》中的审美倾向,与游达志冷酷到底的绝望、韦家辉执意要现实化的英雄主义,杜琪峯本人诉求的人性灰暗与模棱两可截然不同。 五个混混受雇保护三合会的老大,而当他们任务完成时,电影只进行到了三分之二。这个时候,韦家辉的剧本开始闪现灵光——五人中的一个勾引了大佬的老婆,大佬一定要干掉他。人性的选择,在这一刻爆发,无论是保命还是杀生,都成为了正确的选择,杜琪峯的迥异于吴宇森的“新时代况味”在此显现。 不仅如此,在电影的拍摄中,杜琪峯也竭尽现代化的潜能。影片最著名的段落不是香港电影里常见的人体翻飞、玻璃碎裂的“场面”,而是几个保镖在商场中遭遇伏击,他们各就各位,准备一击制敌的时刻。 这一段的镜头调度,遵循几何的严谨和代数的精确。很显然,杜琪峯在这里镇定地令人毛骨悚然,也很容易令人想到黑泽明——在香港电影中,这是全新的拍摄态势和导演策略。 银河映像的黑帮片,到底是不是作者电影,这很难以界定。毕竟,黑帮电影是类型片的一种,但杜琪峯又在风格的改造和归化方面,贡献良多。 如果说,吴宇森把黑帮类型片提升到了一个新的高度的话,那么杜琪峯(银河映像)就是将黑帮电影带进了一个全新的时代并且明确了风格的意义。在《全职杀手》里,杜琪峯通过各种风格特征性的镜头,营造了视觉上的刺激感。故事和人物塑造,在这里并不是重点,极致的镜头调度和感官上的愉悦性,才是杜琪峯的追求。 有人诟病影片“全程耍帅”,但值得关注的是,风格并没有吃掉杜琪峯的内容,因为在这部电影里,风格就是内容本身。影片对风格的诉求和风格本身的突出,构成了一种互为悖论的论调:杜琪峯的风格让影片产生了类型上的偏差,而这种偏差,反过来又解构了影片的类型限制。 在1998年的《暗花》中(名义上杜琪峯是监制,实质上是总导演),杜琪峯为影片设计了极端风格化的灯光布置,镜子矩阵和牢房对决的苦心造诣,都让人们看到了杜琪峯在风格上孜孜不倦的经营。杜琪峯曾经说,拍摄《暗花》是他从影以来的最大难题,一切都要从零开始慢慢摸索。他曾经一度陷入迷失。 好在有了之前的辛苦探索,《非常突然》就显得胸有成竹。而《再见阿郎》和《真心英雄》过度之后,杜琪峯用《枪火》迎来了事业上的高潮。 《枪火》一片动用了极致的场面调度和摄影机走位,来吸引观众的目光,并营造高潮。因此,杜琪峯在银河映像和韦家辉一起,再次明确了风格的定义。韦家辉曾经表示,类型电影在银河映像的语境里叫做“观众电影”,这些电影中有观众所喜欢的元素。杜琪峰则重申,他把电影分成两类,商业电影和个人化电影。 有趣而吊诡的是,杜琪峯谓之的“个人化电影”,又是高度类型化的黑帮片。继而,在可以理解的范围内,这种“个人化”又多了一个含义,那就是高度的风格化。这种风格性的创作,确认了银河映像独特的“作者品牌”。 要选出杜琪峯最好的电影,或许没有唯一的答案。但是要找出杜琪峯最难以理解和梳理的电影,那只有《柔道龙虎榜》。 整部影片试图在一段人生的往事和现下中,体现一种人生哲学。这种哲学,在杜琪峯的表述中,可以用“积极人生”来概括。也就是说,不管人生遭遇到了什么挫折和异常,都要用积极的心态来对抗并且客服坎坷,随后就能以“不一样的眼光看待事物”。 影片的主角司徒宝患有眼疾,他接受了黑暗的命运,并用人生的最后一刻去博取胜利。这种主题看似鸡汤和狗血,但需要明确的是,司徒宝是在人生最为高光且获得救赎的一刻接受了黑暗,这种黑暗中生长出光明,光明又孕育了黑暗的悖论,恰恰就是《柔道龙虎榜》的母题——因此,它根本不是《姿三四郎》的翻拍。 不过,这部电影并没有引起大众的讨论,甚至也没有让评论圈沸腾。杜琪峯在墨尔本国际电影上曾经发问:“我喜欢的电影(《柔道龙虎榜》),为什么没有人谈论呢?” 或许是影片的冷遇让杜琪峰明白,现下的市场和观众,依旧需要长时间的培养。所以,在《龙虎榜》之后,杜琪峯重新回到了警匪片、黑帮片、爱情片和喜剧的领域,按照自己所擅长的节奏和语境讲述故事。 《神探》、《文雀》、《夺命金》再度用杜琪峯所擅长和熟悉的风格-人物-故事配方,让宿命论、人性灰暗等等主题再度显现。杜琪峯的每一部电影,都有一个寓言式的论断,思考着自己国家的辩证的二律背反:性本善和性本恶、依赖和独立、富裕和贫困,甚至是进化和退化。 生命和死亡的轮回,在《三人行》里体现的最为充分。当人们惊叹于电影的长镜头时,杜琪峯已经像是西奥·安哲罗普洛斯一样,用环形的摄影机走位和长镜头来寻找生死、暴力和平,轮回业障之间的平衡了。 面临着一场史无前例的危机,中国企业华为却在美国和其盟友的夹击下逐渐变得更加自信。在2019年的世界移动通讯大会(MWC)上通过华为Mate X成为万众焦点后,华为似乎将要对围堵其的幕后推手做出迄今以来最大胆的回应。 据《纽约时报》、路透社、《金融时报》等多家媒体报道,华为将向美国政府提起诉讼,认为美国政府对华为的禁令属于违宪。 美国政府已经禁止了其国内的大型电信运营商使用华为的设备,其依据是2018年签署的国防授权法案(John S. McCain National Defense Authorization Act)中的一项附加条款。 路透社称华为将在3月7日提起这一诉讼。在当地时间3月6日,它将邀请众多国际媒体参与其在深圳总部的新闻发布会,这一天孟晚舟也将参与在加拿大温哥华的听证会。 此外,《华盛顿邮报》专栏作家罗金(Josh Rogin)于3月1日在推特(twitter)上公布了华为公关公司给他的邀请信。信中邀请他在3月18日当周前往华为深圳总部访问,并将有机会会见华为高层,参观华为生产线,闭门“讨论华为在美国面临的挑战”,而华为则会承担旅行的相关费用。此后有路透社和《纽约时报》的记者也表示收到了同样的信件。 一手诉状,一手请柬,可以看到华为在应对美国压力时正变得更为主动,在舆论宣传上也开始更为积极。 在被美国禁止的一开始,华为只是沉默地退出当地市场,同样在首席财政官孟晚舟被捕之初,华为也只是表示相信当地法律。现在,华为创始人任正非则开始公开强调“美国不可能扼杀我们”,并称其女孟晚舟被逮捕案有“政治动机”。 什么促使华为开始直面美国,并不惧与其政府的纠纷升级? 华为可能已经意识到,与美国的矛盾或许将持续数年甚至更久,而它将长期背负中美技术竞争所产生的负面冲击。当美国两党与媒体已经整齐划一地发起抵制时,这意味着华为的消极应对已不再是一个选项,而中国的外交手段也难以令美国改变立场。放弃对美国政府软化政策的幻想后,用其能理解的法律措施争取正当权益就成为了优先的选择。 而且,无论是在呼吁解除封锁,还是在争取释放孟晚舟的事件上,华为显然不能完全依靠中国政府的外交手段,后者在这两件事上能发挥的影响力存有明显的限制。一方面,在华为被外国政府抵制时,北京过多的介入反而会强化对华为与中共联系的怀疑,令“安全威胁”论继续扩散;另一方面,当对华为的攻击以法律的形式发起时,最好的办法仍然是在法律的框架内进行自卫,这只能由华为自己完成。 “清者自清”在华为与西方的舆论战中也并不适用,无论是出于偏见还是不了解,美国媒体对华为的刻板印象都是难以靠自我辩解而消除的。主动揭开“面纱”,给公众更多的透明度,是华为成长为成熟和负责任跨国企业的前提。同时,在没有明显证据支持美国政府的“安全威胁”时,其他国家还是对华为杯弓蛇影,这说明它对国际舆论的掌控权太弱,以至于让想象逐渐成为了“事实”,这也是中国企业应当着重强化的短板。 俗话说“开弓没有回头箭”,华为既然敢于向美国政府发起法律挑战,就也从侧面证明它不惧随之而来的调查和考证。美国政府在这个过程中也必须要阐明对华为的指控和禁令的依据,当遵循美国司法也难以证明禁止华为的正当性时,外界的怀疑也将随之消除。当然,在司法程序上赢得胜利的这个过程将是持久和艰难的。 乘著中美贸易战的东风,台政府推出吸引大陆台商回流的专案,包括补助银行融资委办手续费、推出《境外资金汇回专法》与土地租金优惠等,还有台湾官员预估,至2019年底回流资金可能超过新台币7,000亿元(1元新台币约合0.03美元)。 然而,台湾民进党政府也同时推动“国安五法”修法、预告“禁止中共代理人”,拉高两岸对立氛围。对此,上海台协副会长蔡世明接受多维新闻采访时批评,蔡政府一边鼓励台商回流“要钱”,又一边修法用国安威胁“抹红”,搞不懂台湾政府想怎么样,这根本是用有色眼光看待大陆台商。 针对台湾政府近期推出一系列鼓励大陆台商回流的补贴、专法,原东莞台商协会会长、台企联常务副会长翟所领接受多维新闻采访时指出,回流台湾的台商,大多属于中大型规模企业,且原先在台湾就有生产线,此次只是因应贸易战,扩容台湾生产线。而且相较回台,去东南亚的更多,毕竟土地、人工较有竞争力。 至于中小企业,他表示,重新在台湾设厂需要两三年准备时间,缓不济急。且企业赴台投资所面临“五缺”(缺水、缺電、缺工、缺地、缺人才)问题,台湾官方只能解决一部